出来事と写真 増補版 小学館文庫

畠山直哉(著者), 大竹昭子(著者)

• 販売会社／発売会社: 小学館
• 発売年月日: 2025/03/06
• JAN: 9784094074444

商品レビュー

2025/04/04

◆【軸1】震災という“出来事”とどう向き合うか（第1〜3章）
第1章（2011年10月2日・恵比寿）
写真展「ナチュラル・ストーリーズ」で、震災前後のふるさとの写真が展示され、初めて「作品」が「現実」と重なった瞬間を語る。
⇒ 写真の“倫理”と“覚悟”が問われた始まり
第2章（10月4日・神保町）
「見ること／見ないこと」の選択、都市と自然の間にある“素材としての風景”の再発見。
⇒ 写真に宿る時間と、撮る者の姿勢
第3章（2012年1月21日・渋谷）
スライドショーで震災前の陸前高田を語る。「写真が何を喪失し、何を残すのか」という鑑賞者との共有。
⇒ 観る者と撮る者の距離感の揺らぎ

◆【軸2】個人の表現から、社会への越境（第4〜5章）
第4章（2012年7月17日・江古田）
写真の「抽象化」と「具体性」のジレンマを抱えつつ、ヴェネチア・ビエンナーレ参加と「みんなの家」プロジェクトへ。
⇒ アートは“問い”ではなく“応答”
第5章（11月7日）
「いい写真」とは何か？という問いの中で、報道写真とアート写真の違い、写真が孕む“時間”の重みを考える。
⇒ 写真が“出来事の余白”を提示する手段になる

◆【軸3】記憶と象徴のゆくえ、写真のこれから（第6〜7章）
第6章（2015年6月26日）
写真集『陸前高田2011–2014』刊行後の対話。時間の堆積としての写真が震災の記録にどう応えるかを再確認。
⇒ キャプションを排した「語らぬ語り」の作法
第7章（2024年9月24日）
「奇跡の一本松」が現代彫刻のように保存されていくプロセスに象徴される、“記憶の加工”と“表象の政治”。
⇒ 写真にできるのは、記憶を宿す“器”を保ち続けること

2025/03/29

畠山直哉、大竹昭子『出来事と写真 増補版』小学館文庫。

陸前高田市出身の写真家の畠山直哉と文筆家の大竹昭子との極めて哲学的な対談集。

畠山直哉は東日本大震災で故郷を失ってから、作風をガラリと変えたようだ。対談の内容はその辺りの経緯をまるで言い訳するかのように難しい表現で語るばかりで、極めてつまらない内容だった。

畠山直哉の発言を見ても、故郷を失ったことに対する悲しみは感じられず、個人的なアートの世界での発言に終始する。大竹昭子にしても、畠山を評価しているが故にその発言に靡くばかりなのだ。

はっきり言って、サンドイッチマン、カンニング竹山といった震災芸人というのが嫌いだ。

サンドイッチマンは東日本大震災の当日にたまたま気仙沼市でロケをしていたことから、14年間そればかりをネタにしている。さすがに飽きた。確かに多大な義援金を集めたり、寄付を行なったりしたのだろう。それも4、5年なら解る。

カンニング竹山に至っては東日本大震災後にそれまで縁の無い福島県に擦り寄って来た。地方の冠番組で福島県内を食べ歩き、鼻高々な高飛車な態度を目にする度に吐き気がする。未だにそんなハイエナ芸人に冠番組を与えて使い続けている地方テレビ局にも問題があるのだろう。

話が長くなったが、畠山直哉という写真家にも震災芸人と同じ匂いを感じたのだ。東日本大震災が起きるまでは日本でも都会や海外の風物を写真の題材にし、陸前高田市など相手にしていなかったのだろう。それがいきなり手のひらを返したように震災をアートの題材にするなど理解出来ない。

どんなに綺麗事を言おうと悲劇はアートにはならない。

本体価格770円
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