ポストモダニティの条件 ちくま学芸文庫

デヴィッド・ハーヴェイ(著者), 和泉浩(訳者), 大塚彩美(訳者), 吉原直樹(監訳)

• 販売会社／発売会社: 筑摩書房
• 発売年月日: 2022/06/13
• JAN: 9784480098948

商品レビュー

2024/06/06

　原著1990年。著者は地理学が専攻らしい英国人。
　芸術、社会、経済、歴史、様々な視点を駆使して「ポストモダン」という時代の現象を浮き彫りにしようとする。相当知識の幅と蓄積の大きい碩学だ。
　私はあまりそこは意識して捉えてこなかったが、ポストモダンをアンチ・モダンと捉えるならば、ポストモダンという概念を規定する際に、当然モダンを前提として把握しておかなければならない。
　モダンというと音楽ではシェーンベルクやバルトークの時代。20世紀はじめのほうの「モダニズム」を想起するのだが、本書で言われているモダンとはもっと「近代」と我々が呼んでいるものと陸続と連なっているひとつの到達点なのだろうか（どうやらボードレールはモダンの代表の一人らしい）。しかし、一方でピカソをモダニズムの典型と考えるならば、それはやはり違うようにも思える。どうも難しい。
　著者の主張の核心は「空間」と「時間」における圧倒的な「短縮」がポストモダンというものとして帰結した、ということらしい。なるほど、そういう面もあるような気がする。
　本書の中では映画「ブレードランナー」と「ベルリン 天使の詩」をポストモダン状況の表出の典型として言及している部分がわかりやすくてなかなか印象的だった。
　そのほか、経済上の「フレキシブルな蓄積」においては、一つの例として労働者任用のフレキシビリティが挙げられるようだが、アメリカ等では既に1980年代以降に進行したらしい。日本ではもっと近年、21世紀に入ってから顕在化し、「非正規雇用」が凄い勢いで増えたように思う。相当周回遅れで、日本はアメリカなどの真似をしたのである。が、ここでのフレキシビリティの利便性は資本家＝雇用者側にあるばかりで、労働者＝庶民にとってはただ単に労苦の増大でしかないと私は考えている。その心的不安定は、いずれファシズムや戦争に結び付くような状況なのかもしれない。
　本書を読んでいるといろいろと考えるべきことは多く、また、ポストモダンなる状況の気分は既に終わり、いまや違う時代に入っていることは明らかであるが、それでも、現在のこの状況は「ポストモダン」の後に来たもので、その状況における認識体系の発展形として現れているのだ、ということを踏まえるならば、いまいちど「ポストモダンとは何だったか？」と考えておくことは重要であろう。
　その意味で、本書はなかなかに有意味な古典的著作と言えるのかもしれない。

2022/07/17

第１部　現代の文化におけるモダニティからポストモダニティへの移行（序論
モダニティとモダニズム
ポストモダニズム
都市のポストモダニズム―建築とアーバン・デザイン
近代化
「ポスト」モダニズムか、ポスト「モダニズム」か）
第２部　二〇世紀後期の資本主義の政治的・経済的変容（序論
フォーディズム
フォーディズムからフレキシブルな蓄積へ
移行の理論家
フレキシブルな蓄積―確固たる移行か、一時的調整か）
第３部　空間と時間の経験（序論
社会生活における個人的空間と時間
社会的権力の源泉としての時間と空間
啓蒙のプロジェクトにおける時間と空間
時間と空間の圧縮と文化的力としてのモダニズムの興隆
時間と空間の圧縮とポストモダンの条件
ポストモダンの映画における時間と空間）
第４部　ポストモダニティの条件（歴史的条件としてのポストモダニティ
魔法を用いた経済学
鏡の鏡としてのポストモダニズム
フォーディズム的モダニズム対フレキシブルなポストモダニズム
変容的かつ投機的な資本の論理
電子的複製時代とイメージ貯蔵庫の時代における芸術作品
時間と空間の圧縮への反応
史的唯物論の危機
ひび割れた鏡、周縁での融合）