パラドックス・メン 竹書房文庫

チャールズ・L.ハーネス(著者), 中村融(訳者)

• 販売会社／発売会社: 竹書房
• 発売年月日: 2019/09/12
• JAN: 9784801920040

商品レビュー

2023/06/26

ＳＦリテラシーが低いので、２年前に「劇場版 少女☆歌劇レヴュースタァライト」で初めて知った言葉だが、「ワイドスクリーン・バロック」という概念が生まれるきっかけになった作品。
１９５３年発表作が今まで邦訳されていなかったという経緯込みで伝説だったが、最近素晴らしい刊行を続けている竹書房文庫から遂に。
が、正直、うまく乗れず。
当時最先端だった科学や技術を援用しているだけ古臭いわ、ピンチ→失神の繰り返しが単調だわ、驚愕のオチも後の作品群を思い出してしまうわ（順序は逆だろうけれど）、その他いろいろ。
ネット上にまとめられているあらすじを改めて読むと、うわ面白い、と思うが、読んでいる最中は読みづらさに戸惑ったり、自分の想像力の欠如に戸惑ったり、していた。

https://note.com/nebou_june/n/n0a3081cc1687
「スタァライト」好きの有識者の記事によれば、
なんでも歴史学者アーノルド・J・トインビーの歴史哲学が作中に盛り込まれている。
ざっくりいえば文明にも死と再生があり、（円環的にではなく）螺旋的に循環している。
この世界観自体が「スタァライト」にもつながっているのだ、と。
なるほど……。
やはり後ほど考えると面白い小説だった気がしてきた。不思議。

命名者ブライアン・オールディスが、
絢爛華麗、劇的場面、飛躍、自由奔放、宇宙冒険もの、時間と空間を手玉に、狂ったスズメバチのように、機知、深淵かつ軽薄、全太陽系、世界を身代金に、
など書き連ね、なんでも後の人々が比較的独自解釈ありで発展させてきたらしい、ワイドスクリーン・バロック。
さらにネットの海から拾ってみれば、
荒唐無稽、複雑怪奇、超絶怒濤、無尽蔵のアイデア、時間錯綜、迷宮、ドタバタ群像劇、滅茶苦茶、大法螺、ハッタリ叙事詩、破綻上等、理屈っぽい馬鹿、冒険娯楽活劇、スリリングでスピーディー、
など。
そりゃ「ワイルドスクリーンバロック」と活用変化させても全然問題なさそう。

＠

【００５　プロローグ】
【００７　０１　心理学者に輪縄を】
【０２０　０２　淑女とメガネザル】
【０３７　０３　メガネット・マインド】
【０５６　０４　襲撃】
【０７０　０５　投影】
【０８０　０６　帝国の避難所】
【１０２　０７　狼の群れ】
【１１７　０８　拷問の末の発見】
【１２７　０９　超能力】
【１４５　１０　尋問】
【１８５　１１　ケイリスの帰還】
【１７５　１２　自己の探求】
【１９２　１３　星界からの訪問者】
【２０５　１４　月からの脱出】
【２２３　１５　ホットスポットの狂気】
【２３７　１６　エスキモーと太陽人】
【２４８　１７　太陽近傍での再会】
【２６５　１８　決闘の終わり】
【２８３　１９　絶体絶命】
【２９７　２０　ハルマゲドン】
【３１１　２１　永劫回帰】
【３２２　２２　トインビー２２】ー３２５
◇３２６　訳者あとがき――元祖ワイドスクリーン・バロック　中村融　２０１９

2022/11/10

その昔のワイドスクリーン・バロックの定義に「日本人が登場する」というのがあった。もちろん、与太の類いなのだけれど、ならば東方連合大使のシマツは、やっぱり日本人なのかねえなどと考えて笑ってしまう。お話の方は巻末の解説にあるとおりで、とんでもなくぶっとんだ展開を、きちんと畳んでみせる力業に感心しなきゃいけないんだろう。とはいえ出来の悪いスパイアクションみたいな、一難去ってまた一難を行き当たりばったりに切り抜けていくようなストーリーテリングには多少げんなりする。

2021/12/11

1953年アメリカの作家ハーネスによって書かれたワイドスクリーンバロックSF。ワイドスクリーンバロックといえばヴォークトが思い浮かぶが、本作にも武器店シリーズ、非Aシリーズのオマージュとも言うべきシーンが度々登場する。体制側と鋭く対立する秘密結社、自分自身正体不明の主人公に秘められた力、あらゆる組織から追われる主人公、時間も空間も股にかけて展開する物語。しかし、ヴォークトと異なるのはヴォークトが主人公周辺に言及する形で半ば唐突にエンディングを迎えるに比べ、力を持った者の責任を果たす形でエンディングを迎えるところではないだろうか。