ストーリーメーカー 創作のための物語論 星海社新書

大塚英志(著者), 大塚英志(著者)

• 販売会社／発売会社: 星海社/講談社
• 発売年月日: 2013/12/27
• JAN: 9784061385436

商品レビュー

2026/06/12

https://x.com/nobushiromasaki/status/2065363759972208841?s=46&t=z75bb9jRqQkzTbvnO6hSdw

2025/01/11

1章
物語の基本中の基本は「行って帰る」である

「欠落したものが回復する」「行って帰る」

「日常」や「現実」の確かさを実感するプロセス（安全基地から出発し、探求する幼児体験の追体験か。）通過儀礼としての成人式、かくれんぼ。

移行対象としての「姥皮」（うばかわ）p32

2章
物語を構成する最小単位とは何か

物語を最小単位の構成体として捉える。
（形式、構造として物語を捉える）

最小単位を「機能」と呼んだ。（動機は関係なく、行為さえあればよい）p47

3章
英雄は誰を殺し大人になるのか

「英雄誕生の神話」の文法p84

ルーク、バーフバリ、オイディプス王

貴種流離譚　ヒーローズジャーニー

4章
世界中の神話はたった一つの構造からなる

三幕構成p108

（境界を越えた先にある試練、それが「物語」の中心的部分を成す。）p122

白は再生の色

5章
ハリウッド映画の物語論

「一時的に身にまとう衣をわたす」……贈与者の典型的な行為

プロキノ　割礼　試金石

2024/01/16

物語論
出立→イニシエーション（境界の越境）→帰還
によって物語は構成される。

物語は失った物の重さによって得た物の価値を表現する。

現実には人はたった一回の「行って帰る」で変われるものでもないし、それで構わない。これを繰り返す事で心のバランスを保つ。

越境を経て成長を促す物語がイデオロギー的に淘汰されてきた？？自己成長を強いる資本主義社会。

↔︎マンネリを楽しむ日常アニメに安堵する。（日常アニメが戻ってくる場所はあくまで出発時の「日常」である)↔︎成長を経た日常

「登場人物の機能」を、考える
「物語」のパターンをはみ出たところに残るのが「小説」