巨船ベラス・レトラス の商品レビュー

筒井康隆【著】

2015/12/10

　「小説」がテーマのメタフィクションもの。登場人物、彼らが書く作品の中の登場人物、本作を書く筒井康隆が出てくる重層的な世界観が面白かった。登場人物を通して筒井さんの考え方や最近の文学界に対して思うことが表れていたり、登場人物たちに文学論を戦わせていたりして読みごたえもある。最後の方にある私怨のぶちまけっぷりも潔くて楽しく読めた。全体を通して筒井節を堪能できる一冊。

2015/07/23

怒りのエネルギーが衰えていないのは流石す。
適度な掘り下げ方で、物足りないといえば確かにそうかも、だけど、それは衰えなのか、狙いなのか。

2010/09/14

筒井康隆御大が彼にしか書けないメタ・フィクション小説の体裁で現代文学を断じる、いわば「大いなる助走」に続く“文壇物”作品。かつての実験小説群に比べればごく軽い口当たりでさくさく読み進められる筒井節だが、内容に込められた文学者としての思いはなかなかに重い。

“一億総カラオケ化”が文学の世界にも及んでいるという現状の提示、文「学」として前衛的革新的であろうとすることに（それを読む者がいなくても）意味はあるのかという問い、文学を読まずに文学を書く現代の書き手たちの中に流れる文化的ミームの不思議、御大自身にとって不快極まりない個人的な著作権侵害事件…テーマは多岐にわたり、ストーリーは作中作という下層から作者である筒井御大自身という上層まで入り乱れるメタ構造の中で展開し、とにかく情報量の多さと密度の濃さ、そして怒涛の文字数の中に込められた怒りと諦めと諦めきれない矜持とに圧倒される。
好きか嫌いか、良い作品かつまらぬ作品か、そういう判断を素人に過ぎない一読者の私がすべきレベルではない、というか、このブクログのような、あるいはAmazonのレビューのような、“素人”が総評論家化して「学」としてではない評価、好き嫌いという感覚に基づく☆評価というものが広まり、読む本や購入する本の選択を左右する力を持つ勢力として認知されていること自体が、「巨船ベラス・レトラス」の前に立ちはだかる現代そのものなのだと思うと、口をつぐまざるを得ない。…でも☆四つ、という好みに基づく私の評価は厳然としてここに記録される、それが現代の文学を取り巻く現状なんだなぁと、☆にマークしながらしみじみ体感。

それでも、作家である筒井御大自身を構築する様々な部分を振り分けて生み出されたような作中人物たち、その一人である村雨澄子に「一般読者の啓蒙を口実に、過去の実験や冒険をより楽な作業で繰り返そうと」している、とあたかも書いている自分自身を糾弾するようなセリフを言わせながら、そんな澄子が「やっと自分の前に前人未踏の道が開けた今、あと戻りすることなど、わたしにはとてもできません。誰に読まれずとも書くという人間だって、ひとりくらいはいてもいい筈です」と叫び、巨船ベラス・レトラスの船首像となってしまうというラストには、やはりそんな現代小説を取り巻く荒波を、御大なりに鋭さを失わず切り拓いていってやるという気炎が込められているような。「誰もが書ける」「面白くない文学」が「負のスパイラル現象」を起こしてエンターテイメントも文学も一層面白くなくしている、というのはおそらく事実で、実際私にも現代作家の小説はつまみ食いはしても本気で咀嚼しようとは思えない薄味なファミレス料理のように感じられていて。
そんな中でも、文「学」を受け止められるほどの素養もない娯楽的な読者でしかない私ですが、御大の作品から受ける（重ねてる年輪を感じさせない）こうした刺激やエッジの効いた論調は大好き。素養はなくても、受け止めきれなくても、とりあえず浴びていたいこの刺激的な言葉の奔流…これからもご活躍を期待しております。

2010/08/14

「大いなる助走」を引き継いだ作品といわれる為に
かなり期待したが、それほど深い掘り下げがなされているとは
こちらの力量不足で感じ得なかった。
しかし、題材が題材であるだけに、1冊の著作だけにそれを担わせるのはかなり難しいと思われる。
他の圧倒的多数の作家に比べて、地位のある作家が、この年齢で著すエネルギーと問題意識には感嘆せざるを得ない。

2019/06/02

[関連リンク]
『巨船ベラス・レトラス』　筒井康隆 epi　の十年千冊。/ウェブリブログ: http://epi-w.at.webry.info/201004/article_5.html

2010/04/12

2010年4月12日読了。
専門とする畑が全く違うので新鮮だった。
文学に対する知識や勉強が足りない人間が文学賞を受賞したり作家になったりするという現象は、ゲームを全くしなかったのにゲーム会社に入る人間を連想させた。
尤もゲームの場合は学歴社会の所為ってのがあるんだけど。
本を読まない人間でも小説が書けるというのは、漫画であれ映画であれ共通した構成や台詞まわし、テーマ付けが存在するからなのだろうと思う。
例えば星新一の作品は文学のみならず、様々な分野に多大な影響を与えた訳だし。
だからこそ、本を読んでこなかった人間の作品は古典的になるんだろう。
ゲームの分野でもそれは同じで、だから面白くないと叩かれる作品が増えているんだと思う。しかしゲームばかりしていた人間が面白い作品を作れるかはまた別問題。勿論、してない人間よりはましだと思うんだけど、やはり物を作るには様々な知識を持っておく事が必要なのではないだろうか。
そんな感じで、自分の専門に照らし合わせながら読んだ。面白かったし、興味深かった。
まだまだ分からない事は沢山あるから、ちょっとずつ咀嚼して自分の栄養にしていきたい。
相変わらず面白いメタ。文学という世界を一つの船に見立てるという発想がまず素晴らしい。改めて敬服した。
全然関係ないけど、最後の愚痴は笑うところだと思う。著作権に関してはインターネットの普及により遵守しにくくなってるのが現状なのは本書でも書かれてるけど、確かにどうしようもないんだよね。
それに関して色々専門で勉強してるけど、やはり個人個人の良心に任せるしかないって結論に行ってるし。

2009/10/07

09/05/12
虚構内虚構と虚構と作者との構造
「ぐらりと揺れた」で異世界へ自然と入っていく。
段落分けなし
悪循環の加速記述
具体的な著作権侵害訴え
評論家への批判

2009/10/04

複数のパズルのピースを一緒くたにして、ランダムに摘み上げたピースで無理やりひとつのパズルを完成させたような。何ともいえない小説だった。
一貫しているのは文学の未来を危惧しているという点。
そもそもこの作品自体がひとつの文学的実験のように感じた。

2011/08/19

この小説の特徴は…パラグラフが無い…。章立てはおろか、行開けの段落もないままに、次々と情景が変わり時制が飛び、気がつくと登場人物達は巨船ベラス・ケラトスの船内に。ベラス・ケラトスに登場人物一同が揃った辺りから物語に勢いがつき始めて、ついには小説内に「筒井康隆」が登場することに。最後のオチは傑作。

2009/10/04

全然、衰えを感じさせない作風だ・・

よほど差別描写弾劾に煮え湯を飲まされたのか、そこまで書かなくてもという部分もあったけど、すごい内容だ。