建モノがたり

朝日新聞メディアプロダクション(編著)

• 販売会社／発売会社: 辰巳出版
• 発売年月日: 2024/10/02
• JAN: 9784777831753

商品レビュー

2025/07/28

図書館でふと目に留まったもの。元が新聞連載であるが故、本書は同系本と一線を画すものに仕上がっている。ガイドブックの多くは、掲載写真の見た目は確かに良いんだけど、紹介文がなんともダメなものが多い。一方で本書は、さすが新聞記事として書かれたものだけあり、読者が知りたいことへの目配り、掘り下げ方が秀逸。

2025/04/29

建物の「人のにおい」「体温」に魅了される。
技術的な切り口とともに、内包するドラマを綴る。
柱を置かず外壁のみで建物を支える（コマツ本社ビル）。
旧建物全体を抱え込む「鞘堂方式」（さや堂ホール）。
歩くこと自体を楽しめるよう、変化に富ませた歩行空間（丸亀町ドーム）。
「僕は力強い建築を造りたかった」（伊東豊雄、銀座ビル）。
「公園と建物を緑でつなげよう」（浅石優、アクロス福岡）。
正四角錐ユニットを柱とする「立体トラス構造」（森のようちえん）。
「子どもたちが自由な使い方を創造する園の理念を体現している」（伊原理事長）。
共同作業の狙いは「楽しいからだよ」（藤森照信、ラ コリーナ）。
「土地がもつポテンシャルを最大化したい」（小堀哲夫、Rokk）。
「あえて不均一な空間を作った」（小堀哲夫、Rokk）。
「夕日を見せるだけでなく、あらゆる角度から土地柄を考えた設計」（島根県立美術館）。
「土から生えてきたような建築」（道の駅ましこ）。
土地の良さを再認識できる「大きな民芸品」（道の駅ましこ）。
木と鉄骨のハイブリッドタワーを支える「テンセグリティ構造」（鳥取）。
カプセルは「大都市の小さなすき間にも入り込む、アメーバのような存在」（カプセルホテル）。
大きな屋根は「大地とつながるシンボル」（マルシェヴィソン）。
「島のお母さんたちが料理する姿が一番だと思った」（こえび食堂）。
「陸に上がった巨大な和船のような建物」（旧香川県立体育館）。
「時間が経った時に建物が完成するという考えが村野にはあった」（角田教授、下瀬美術館）。
自然と仏像に惹かれるように進む「巡礼」のよう（下瀬美術館）。
移動できる「可動展示室」（下瀬美術館、坂茂設計）。
一般の人を呼び込むには「突き抜けたものじゃないと」（早間社長、santo）。
「めぐって感じて」「解説はあとで」という設計思想（鈴木大拙館）。
「円形の柔らかさが自分の作風に合う。隅ができないのもいいな」（星野富弘、富弘美術館）。
「建てる場所が大事」（真喜志好一、佐喜眞美術館）。
「建物はあくまで絵の背景。自己主張をさせなかった」（真喜志好一）。
基地の隣から平和を発信する（佐喜眞美術館）。
「これは残さなければいけない」（徳永氏、志免鉱業所竪坑櫓）。
「音楽を表現する場所を守らなきゃという一心だった」（荒木氏、マジックスクエアビル）。
水に浮いているように見える白い円筒形の「水まもりトイレ」。
「計画された空間から創造的な発想は生まれない」（HIVE会議）。
国内初の「耐震構造を実現した」3Dプリンター建築物。
古材を最大限活かし「温泉街の原風景」を再現（古勢起屋）。
柱とレンガ壁を連結した「木骨レンガ造り」（Coffee Bricks）。
石造りに見えるが実は「木造石貼り」構造（龍谷大学本館）。
「一見無駄だが、そうした部分が人を刺激し、創造性につながる」（近藤尚、yutorie）。
100年以上持つ丈夫な家「超長期住宅」（梅沢良三自邸）。
日本の街並みは「雑多、上等ー。」「混沌、神！」。