継母礼讃 中公文庫

マリオバルガス=リョサ【著】, 西村英一郎【訳】

• 販売会社／発売会社: 中央公論新社
• 発売年月日: 2012/10/23
• JAN: 9784122056886

商品レビュー

2026/10/16

　「官能小説だった」という感想も見かけたが、それとは違う気がした。即物的な行為の描写はあまりない。欲望や背徳の象徴的なイメージの連なりが眩むような艶やかさで綴られている。また、物語や登場人物を示唆する絵画が掲げてあり、非常に寓話的でもある。
　中年男性のリゴベルト、その連れ子である美貌の少年アルフォンソ、再婚相手のルクレシア、女中のフスチニアーナが登場する。父は新しい妻を愛し、崇拝している。美しく邪な息子は継母を誘惑し、母は一線を超える。女中は少年をおそれてもいるが、ほだされてもいる。「わたしはだれか訊いておくれ」という問いとともに、ときに絵画中の人物として描き出される彼らは抽象的な存在である。
　リゴベルドの章、ルクレシアとアルフォンソの章、絵画の章と視点が頻繁に変わり、近現代のぺルーから古代の異国や神話世界まで舞台にする構成がとてもよい。家に固定したカメラから覗き見ているような、フレームの外で起こったことは分からないような限定的な視点と、官能の精神世界をめぐる縦横な視点があり、どちらも互いを引き立てている。また、リゴベルトはどうしたとか、ルクレシアがどう感じたかなどが綴られている中、「その意味は彼女にもよくわからなかっただろう」「だれも死に逆らうことはできないのではなかったか？」と、登場人物を突き放す全知者の警句が急にあらわれるのも刺すような効果がある。気楽に読んでいたら、突然作中から声をかけられたような感覚になる。
　「美は形象の最も見事な悪である」が本書のテーマである。美と悪の旗手アルフォンソは善悪の判断がつかない無邪気な子どものように振舞い、継母を誘惑したあげくに陥れるが、罪の意識はない。それを女中に責められれば苛立ちすら見せる。その欲望に対するおそれのなさ、呵責のなさこそが悪である。
　物語の最後を暗示する絵画はフラ・アンジェリコ「受胎告知」である。それまでの絵画と異なり、画中の人物がだれに当たるか分かりにくい。聖母は継母ルクレシアであろうが、女中のフスチニアーナのことともとれる。聖母という言葉は「継母」に対し「実母」のことを想起させなくもない。天使の方は夢と欲望の楼閣を壊され、清らかな存在になってしまったリゴベルトだろうか。天使に似たアルフォンソだろうか。解釈に余地がる。
　文庫版でもカラーで絵画がついており、贅沢なつくりの書籍である。絵画では表現しきれないことが文字で物語として表されており、これぞ文学という感じだった。リョサと同じくノーベル賞でラテン文学のスターである『百年の孤独』のガルシア・マルケスよりよかった（彼らは絶交したらしい）。
　テーマとは別に感銘を受けたのはリゴベルトの身体のお手入れについてだった。彼は耳掃除とか毛抜きとか、そういった身づくろいを儀式化している。セルフネグレクトの対極であり、妻を感じることのできる、自分の感覚器を内臓を肉体を尊重している。こういう感覚で生きていけたら、愉しいだろうなと思った。

2018/11/17

リョサはストーリーにあまり捻りはないので、途中で終わりは見えてしまったが、名画をストーリーに絡めているのが一興だ。美少年フォンチートのキャラクターの妖しさが際立っている。短いしこ難しくないしささっと読める。リゴベルトのキャラも可愛い。続編を読みたくなる。

2018/10/15

原書名：ELOGIO DE LA MADRASTRA(Vargas Llosa, Mario, 1936-)
ルクレシアの誕生日◆リディア王カンダウレス◆水曜日の耳◆蛍の眼◆水浴の後のディアナ◆リゴベルトの沐浴◆愛と音楽のウェヌス◆涙の塩◆人間のようなもの◆膨らんだ官能的な鼻◆食後の会話◆愛の迷宮◆悪い言葉◆薔薇いろの若者◆エピローグ

著者：マリオ・ヴァルガス=リョサ(1936-)
訳者：西村英一郎(1949-)
解説：池内紀(1940-)