淀川長治 「映画の伝道師」と日本のモダン

北村洋(著者)

• 販売会社／発売会社: 名古屋大学出版会
• 発売年月日: 2024/12/23
• JAN: 9784815811785

商品レビュー

2025/01/24

映画制作の背景
- 制作陣の規模: マイアミでの制作には、350人の技術者が一年半かけて作業を行った。
- アニメーション技法: 長編アニメーションにおいて、彫刻を用いる新しい手法が試みられた。

監督と作品の特徴
- リチャード・フライシャーの関与: ニューヨークから250人のアーチストが集まり、映画『リバー旅行記』の制作に取り組んだ。
- キャサリン・ヘップバーン: 彼女が登場するシーンの撮影に関する裏話が語られた。

映画の広告とマーケティング
- 広告の工夫: ユナイテッド・アーチスツ社の広告は、作品の「品位」を強調し、観客の期待を高める内容となっている。
- 淀川長治の役割: 映画宣伝の重要性を認識し、彼はユナイト社での経験を通じて映画の正当性を主張した。

映画文化の変遷
- ハリウッドとの連携: 映画宣伝を通じて、淀川は日本の映画文化の質を高める必要性を訴えた。
- 観客との交流: 映画討論会や観客との質疑応答を通じて、映画文化の啓蒙に努めた。

邦画と洋画の評価
- 邦画への期待: 日本映画が独自性を持つことを望み、時代劇や現代劇における表現に注目した。
- 洋画の多様性: ハリウッド映画の多様性とその影響を分析し、映画批評を行った。

映画批評のスタイル
- 「紹介批評」の展開: 作品の評価を通じて、映画が持つメッセージや社会的意義を伝えるスタイルを採用した。
- ノスタルジーの影響: 映画に対する感情的なアプローチが強まり、過去の作品との比較が重視された。