どこからお話ししましょうか の商品レビュー

柳家小三治(著者)

2022/09/13

朝日新聞への連載を書籍化したものに書籍化に際して加筆した、とのこと。そのためか、章立てや話の進みが体系的でなく、やや読みづらい。もっとも、これはこれでじっくり読むためと思えばよいのかもしれない。
両親、特に母親との関係や、談志さんや一之輔さんの評価が個人的には興味深かった。

2022/08/02

おなじみのマクラのような語り口（平易な日本語に文字起こしをした編集者も）が最高だが、話す内容は忖度のない真っ正直なもの。

【秘中の秘】
くり返しやっているから、慣れて、飽きてきます…で、落語をおもしろくやるコツ…
「客もよく知ってる。はなし手もよく知ってる。だけど、噺の中に出てくる登場人物は、この先どうなるのか、なにも知らない。」そう思ってやると、いつもやってる噺じゃなくなる。なぞることをしなくなる。しゃべるっていうより、その人にまずなるわけ……。

閑話休題。ボウリングに凝っていたころ、志ん朝にゴルフに誘われ、「自分のうちに庭がないからって、人のうちの庭借りて喜んで歩き回っている」と毒づいたら、「お前んちなんか、自分ちに廊下がねえから、人のうちの廊下借りて玉ころがしてんじゃねえか」と言い返された逸話は傑作。

2021/12/11

先日、小三治が亡くなった頃、偶然、本屋でこの本を見かけました。どこからお話ししましょうか、という題なので、こちらは、どこから読みましょうか、とカバー写真の小三治さんに声を掛け、パラパラと拾い読み。小三治曰く、闘ってれば、そのうち答えが出てくるんですよ。闘わないやつは何も出てこない、と私は信じているのですけどねえ。小三治は、なかなかシブトイ（芯の強い）落語家でもありました。（合掌）★三つ半、四捨五入で四つです。

2021/03/14

話したものを書き取っての出版かな。平易だけど芸の神髄のようなものが伺えて貴重な書だと思う。

『全部受けようとしちゃあいけない。ちょっと受けたなと思ったら、次、ここは受けるはずだと思うところは受けさせないようにスーッと通り過ぎろ「お前のは受け過ぎだ。ただの漫談になっちゃう。どういう噺か、なぜこの噺がおもしろいのかっていう、いちばん肝心なことをお前は飛ばしてしまう。』

森山良子との対談でプロデュース－さから「どうしてあんなに歌をうまく歌っちゃうんですか」と聞くように言われた話。

『私はその意味がわかんなかった。その後、だんだんわかるようになってきた。歌はうまく歌っちゃいけない。感じた通り素直に歌えばいいんだ、ってことがわかってくる。歌ばかりじゃない。文筆であれ、絵であれ、みんなそうだよ。役者なんかとくにそう。うまく演じようとした人に感心したことは一度もない。それをはぎ取ってくんねえかと思う。その奥に素晴らしいものがあるのにねえ。』

『うまくやろうとしないこと。それが、難しい。とても難しい。じゃあ、下手なまんまでいいのかっていうと、そうじゃないんだよねえ。心を理解しなきゃ、人の心をしなきゃ。人が生きるっていうのはどういうことか。それをどうやって理解していくかっていうと、音楽を聞き、絵を見、小説を読み、人の話を聞き、芝居を見、もちろん映画も見て。つまり、自分以外のものから発見していく。なにを発見していくかっていうと、自分を発見していくんですね。そういう鏡に照らし合わせて、ええっ、おれってこんななの？って。その映す鏡は他人じゃない。自分の中にある自分の鏡だ。難しいよ。いつかそういう鏡を持てる自分になれるだろうか。』

『みんなは志ん朝さんの口調に注目するけど、私は口調の奥にあるものを見ようとした。これは、だんだんその後になって気がついていくことですけど、芸の本域、芸の奥の院、神髄っていいますか、中身は結局、そこなんです。表面に表れているところより、その奥にあるものがなにかっていうことです。』

『「客もよく知ってる。はなし手もよく知っている。だけど、噺の中に出てくる登場人物は、この先どうなるのか、なにも知らない。」これには勇気をもらいました。そう思ってやると、いつもやってる噺じゃなくなる。なぞることをしなくなる。しゃべるっていうより、その人にまずなるわけでしょう？今日の八っつぁん、今日の熊さん、どう？って。』

『パペットの晩餐会』について

宝くじのお金で晩餐を開いて

「私たちのためにお金を全部使っちゃったの」「はい」「貧乏になっちゃったじゃない」って言うと、「芸術家に貧乏はいませんわ」ってパペットはこたえます。

私にとって、こんな力強い言葉がありますか？まさしく私が噺家になった理由じゃないですか。噺家になったときに、どうやって食っていこうとか、そんなことは考えなかった。死んででもいいと思って、なったわけですから。』

2020/10/15

前口上　の後に、柳家小三治のまくらが、
十五編楽しめる。

３番目にして唯一の現役人間国宝の落語家だ。
やっぱり味がある芸風だ。
日本経済新聞の私の履歴書には収まりきらないかな。

岩波書店も落語の出版に力を入れている。
日本の良き伝統を伝えるのも出版社の大事な役目。
岩波なら紛い物を出さないと言う安心感がある。

一、父と母のこと

　　映画　　グロリア　　観なきゃ
　　さだまさし／グレープ　無縁坂　知っとぉ

二、野菊の如き君なりき

　　伊藤左千夫／野菊の墓
映画の題名は、二章のタイトルどおり

彼の人生体験を追体験したくなる様な仕掛けが、
入っている。

2020/12/25

「本の雑誌」８月号の特集、「落語本で笑おう」を見て購入。

生い立ちや両親のことなどから説き起こしている。小さん師匠が稽古をつけないとか、へ～と思う処が多かった。
志ん朝が表面的な口調の巧さではなく、噺の中の人物の心で進めて行くと評しているのに感心する。談志に対する評価も、まあ、そうだよなと思う。
圓生に習いに行っていたけど、だんだん離れたということは初めて知った。

蒟蒻問答は、圓生からベースを習ったが、正蔵はほんとうはこうやるんだと仕草を教えてくれる。小さんはまた、別のことを言う。末廣亭でこの噺をかけていたら、楽屋で三師匠が黙ーって腕組んで聞いている。師匠の「まくら」にもあった話だけど、なんとも贅沢で大変困ったエピソード。

バイクやスキー、クラシック音楽の話も出てきた。
飄々としているけど、芸に対する気持ちなど知ることが出来て、この本読んで良かった。
師匠の「小言念仏」のCD探そうかな。あと、映画「バベットの晩餐会」も見てみたい。

2020/03/06

落語好きには堪らない一冊。
途中に出てくる噺をYoutubeで聴きながら読み進めたが、師匠らしい語り口が随所に出てきて、とにかくいい❗️

2020/02/17

人間国宝柳家小三治の自伝。上手いにとどまらぬ落語。森山良子との対談の際に「どうしてあんなにうまく歌っちゃうのか」と問いかけたことに端を発する考察が秀逸。「うまく演じようとした人に感心したことはない／うまくやろうとしないこと／じゃあ，下手なまんまでいいのかっていうと，そうじゃない／カラヤンには「本音で歌えよ」って思いますね」。