小沢征爾 の商品レビュー

遠藤浩一(著者)

2011/04/23

［　内容　］
日本人指揮者である小沢征爾が、ウィーン国立歌劇場の総監督に迎えられたのは、画期的な出来事だった。
それは、オペラの総本山が真の国際化に乗り出したということであり、また日本の異文化受容の到達点を示してもいる。
世界のオザワが奏でるモーツァルトは、伝統的な解釈から解放されているのが魅力なのだ。
モーツァルト、ベートーヴェン、チャイコフスキー、ショスタコーヴィチなどの演奏解釈を通して、さらに菊池寛、小林秀雄、三島由紀夫などの言葉を通して、小沢征爾が目指す音楽の本質を明らかにする。

［　目次　］
プロローグ　音楽には国境がある
第１章　「文化的・平和的掠奪行為」としての西洋音楽
第２章　何人かの「父」
第３章　「透明なブラームス」の是非
第４章　疾走する『荘厳ミサ曲』
第５章　ショスタコーヴィチの「叫び」
第６章　オペラという伏魔殿
第７章　菊池寛とチャイコフスキー
エピローグ　西洋音楽と「からごころ」

［　ＰＯＰ　］

［　おすすめ度　］

☆☆☆☆☆☆☆　おすすめ度
☆☆☆☆☆☆☆　文章
☆☆☆☆☆☆☆　ストーリー
☆☆☆☆☆☆☆　メッセージ性
☆☆☆☆☆☆☆　冒険性
☆☆☆☆☆☆☆　読後の個人的な満足度
共感度（空振り三振・一部・参った！）
読書の速度（時間がかかった・普通・一気に読んだ）

［　関連図書　］

［　参考となる書評　］

2009/10/04

小澤征爾を見ていて、よく思うこと。
「音楽に国境がないというのは本当なのだろうか？彼が紡ぐ音楽には、本当に国境がないのだろうか？」