ゴッホの復活 日本にたどり着いた「ひまわり」の正体

小林英樹【著】

• 販売会社／発売会社: 情報センター出版局
• 発売年月日: 2007/10/08
• JAN: 9784795847729

商品レビュー

2023/09/04

本書を読もうと思ったきっかけは、名探偵コナン業火の向日葵を観たこと。その映画で、ひまわりの真贋論争があることを知りました。
この著者は、2枚目『芦屋のひまわり』と5枚目『東京のひまわり』はゴッホ作ではないと主張しており、『芦屋のひまわり』を非常にこき下ろしています。
私の感想は、この人犯人と一緒のこと言ってる！です。(もちろん著者を犯罪者扱いしている訳ではない。映画はフィクションと理解しています)
ひまわりについてよく知らなかったので、『芦屋のひまわり』『東京のひまわり』真贋論争が本当にあると分かって面白かったです。

それぞれの章の内容↓

1章　ひまわりについて。

2章　『芦屋のひまわり』は造形上、ゴッホ作でない。

3章　シカゴ美術館の研究では、使われたキャンバスから『東京のひまわり』『横顔の男』を真作とした。しかし『横顔の男』は歴史的には贋作とされており、ゴッホとは思えない。

4章　ゴッホの生きた時代について。

5章　二枚の『ジヌー夫人』について。メトロポリタン美術館のものは真作。オルセー美術館のものは贋作。

6章　アルルで育まれたゴッホの絵の系譜は二つ(リアリズムの系譜・ゴーギャンの絵画からの系譜)あり、やがて融合した。

7章　『東京のひまわり』は真作でない。

8章　造形の観点から、『東京のひまわり』はゴッホ作でない。

9章　1.ゴッホは作品の損傷を少なくするため、完全に乾く前に丸めてテオに送っていたと考えられる。『東京のひまわり』には丸めた跡がない。アルル時代の大きな作品は30号Fサイズ。『芦屋のひまわり』と『東京のひまわり』のみ40号。
2.『十二輪のひまわり』『十四輪のひまわり』のレプリカは、そらぞれオリジナルと重ねると輪郭線にズレがあるが、『東京のひまわり』とオリジナル『十四輪のひまわり』は輪郭線がほぼ重なる。

10章　1.『東京のひまわり』は背景の最初の色と、修復した色が同色。修復した人が作者なのでは。そしてそれはシェフネッケル(『東京のひまわり』を売却した画商)ではないか。
2.ゴッホがキャンバスに使っていた麻布を梱包にも使用していたとしたら、シカゴ美術館の研究(キャンバスに使われた麻布が同じ)は作品の真贋を保証するものではなくなる。

2021/06/13

専門家としての知識による論理的な考察、さらには作品としての優劣評価を加え、非常に説得力とゴッホ愛に溢れる内容であった。

2021/03/29

ゴッホにいつまでだまされ続けるのか。を読んだ感想。
終始著者の趣味、研究の成果発表を読んでいるような感覚であった。前半は。
「贋作を摑まされる」
私は絵の価値や善し悪しが全くわからないのだが、特化した人間たちであっても贋作を摑まされることがごく当たり前にあるというまさに芸術とはなんぞやを改めて考えさせられたし、贋作を作る過程や想いや人物の話もあり非常に興味深かった。